Элемент преступления фильм Ларса фон Триера 1984

Forbrydelsens element

Let’s Remember First Movie by Lars

Элемент преступления
1984
Дания,
реж. Ларс фон Триер

Первый большой или же дебютный полнометражный фильм Ларса фон Триера и фронтально повернул режиссёра к той самой Европе, и засветил внутри фестивального движения. Успех, прежде всего языковой, поскольку особенный удар пришёлся на часть визуальную и атмосферную, привычный нарратив в «Элементе преступления» практически отсутствует, лишь формально придерживаясь выбранной линии сюжета.

Всё остальное решают вопросы откровенно метафизические и далёкие от понимания, но близкие к ощущениям. Трёклятое подсознание, работающее по абстрактным мотивам, имеет визионерское основание. Гипноз, проходящий жирной линией через трилогию «Е» (не самую обоснованную на мой взгляд из всех триеровских трилогий), основательно размывает грани реальности, в которой разворачивается история. Вот только фон Триер в данном случае не говорит, а рисует – абстрактное искусство выражается в тёмно-жёлтых, перекликающихся с чёрным, красках, некой кислотной ржавчине, и через всё это ответы на подсознательные вопросы и выводятся, как пульс через разбитые окна.

Очень удачно в этой тематике взята детективная канва, следователи и серийные убийцы, которая приводит подсознание в движение и которая наиболее ярко может выразить перерождение одной личности в другую, самозахват иного человека. Безусловный европейский нео-нуар, опробованный Триером, позволяет вести диалог героя со зрителем, оправдываясь и пытаясь себя изобличить. При этом, говорить внятно и естественно он не может, сознание поделилось на картинки и символы, которыми режиссёр впоследствии и оперирует, пытаясь выдать историю за визуальный пазл.

Купание «Европы» в грязевых ваннах видится здесь фрустрированной по сравнению с той же «Эпидемией», где материк или же по-триеровски ограниченная общность разваливаются значительнее и показательней. Проблемой, конечно, является личность, которая ходит по уже созданным руинам, при этом, сколько бы не старался режиссёр показать воздействие этих руин на личность, его нет как такового – герой расщепляется независимо от полотна, находящегося перед ним, за спиной, под ногами и вдалеке, куда направление движение его психических страхов. Тут же решается основной вопрос, выделенный в наименование ленты – «элемент преступления». Без чего невозможно совершения криминального акта, мотив то будет или же самое орудие? Ответ кроется в том самом человеческом подсознании, где привычное полотно приобретает иной окрас, иную разрушенную реальности, и скорее само влияет на распад территории жизни в территорию греха.

По крайней мере, Триер в таком случае ещё не манипулятор и не элемент деструктива. Пока это резкие экивоки в сторону киноискусства с её привычной структурой и областью неосязаемого/воображаемого. Этакий клаустрофобный концерт для человека с привычным разделением на плохое и хорошее. Только находящийся сам где-то посередине. Недосказанным.

16.5.2018

Добавить комментарий